《空氣人形 AIR DOLL》

會注意到《空氣人形 》這部影片，最主要原因是因為注意到《一頁台北》的緣故，
因此我進入了 原子映象公司AtomCinema 的網頁瀏覽相關訊息，
進入首頁後便看到《空氣人形》裴斗娜斗大的劇照，就被題材深深吸引。

「我是一個充氣娃娃，人類性需求的替代品，我醒過來，愛上了錄影帶店溫柔的男孩...」看到這句話，原以為這部電影就只是一般的禁忌愛情故事，充氣娃娃醒來後愛上了人類，於是中間為了愛情而遇到種種波折，最後充氣娃娃奇蹟似地和人類結合，過著幸福快樂的日子。

當然，導演是枝裕和 Kore-Eda Hirokazu 絕對不會讓這充滿生命力的題材白白地淪為一般的愛情故事，他賦予了充氣娃娃看待世界的種種可能，在這個看似孤獨、寂寞的世界當中，還存在著一絲絲美麗的光 景，讓她最後即便無法和人類結合，卻依舊感謝那製作充氣娃娃的創造者，內心充滿感激。

其中，這部片嘗試告訴我們一些關於寂寞、老去、接觸以及真實與虛假。

中年男子秀雄因為寂寞而買了充氣娃娃陪伴，每天和她一起吃飯、洗澡和入眠。當秀雄發現了自己的充氣娃娃有了心，會動會說話甚至有了感受，他便求充氣娃娃回 到過去，因為人，太麻煩了。這句話讓我印象很深刻，我想，我感受到的是這個世界病了，因為生病了所以導致人與人之間無法像過去那樣真誠地對待，無法真心地 去愛人，因為人，真的太麻煩了。

其實充氣娃娃一定也感受到這個世界的人們有著困苦的遭遇，人們選擇週而復始做著同樣的事來掩飾內心的不安；每天經過同樣的街道、看著同樣的風景，說著同樣 的話....然後這些種種累積而成的卻是更深的寂寞。原來當一個人反覆做著相同事情的時候，或許，就是因為寂寞吧？我們對著電視機喃喃自語，對著天花板喃 喃自語，對著不熟悉的臉孔選擇逃避，對於已熟悉的環境自我麻痺。

即便早已知道自己是孤獨的，卻怎麼樣也逃避不了慾望的挾制，最後為了找尋出口，選擇的是不同的男人、女人，用不同的方式，不同的地點，可以不要用愛，只要滿足慾望就好，多麼可悲啊！

說來說去就是因為人太麻煩，愛人太麻煩了。

所以，在當中有位坐在河畔的老人對著充氣娃娃說：我和妳一樣，我也空空的；這個鎮裡也有很多和我們一樣的人...當然我們一定知道這種大剌剌地雙關手法，諷刺的是我們明明是人類，「裡面」卻也空空的。

我很驚訝導演最後讓這個故事的男女主角「慘痛」分離的方式，因為那樣最合理，當然也最令人回味；還記得充氣娃娃在這世界接觸到的第一樣物品，就是「垃圾」，聽見分類垃圾的人不斷地說著可燃、不可燃、可燃、不可燃...

當充氣娃娃空虛的身體裡充滿了愛人的呼吸，對於充氣娃娃來說那就是全部，存在的全部。但可惜的是，充氣娃娃一旦劃破了人的皮膚，流出來的是她永遠也體會不到的鮮血而非空氣，更因為如此，所以充氣娃娃永遠也無法用自己的呼吸來填滿心愛的人，她的空氣，永遠也無法進入人的身體。

當我們成為了「空空的」人，但我們卻是完全不空洞的實體，我們需要的是「真實」來填滿那空虛的身體，就因為無法被填滿，所以感到孤獨寂寞。

因此可笑的是，人和充氣娃娃的差別，也只剩下「可燃」和「不可燃」的區分了。

最後我想說，這部片運用鏡頭的手法確實非常高明，李屏賓的攝影指導完全沒話說。特別感受到的是「鏡頭會說話」那般地迷人，畫面非常漂亮，真不愧是光影大師!

似乎更像是在諷刺劇中的人們，這個世界如此美麗，為什麼還要鬱鬱寡歡感到「空空的」寂寞呢?

導演介紹
	是枝裕和，1962年生於日本東京，早稻田大學文藝學科畢業後， 加入TV Man Union拍攝紀錄片，關注的題材多具社會關懷及人文主義的色彩。 1995年執導由宮本輝同名小說改編的【幻之光】獲得威尼斯影展新導演及最佳攝影獎， 2004年又以日本真實事件改編的【無人知曉的夏日清晨】榮獲坎城影展最佳男主角獎。 是枝裕和的電影擅長以靜謐而細膩的手法，探觸生命中最需要溫柔以對的本質性的問題， 【橫山家之味】也因此在看似簡單平凡的生活裡，讓人細細品味屬於每個家庭共有的故事， 關於誤會與諒解，親情與寬恕…。 新作【空氣人形】描述片中的充氣娃娃正慢慢轉變成具有心的人類， 另一方面電影同時也是在描寫跟人形一樣抱持著空虛感的人類。
	作品年表
	1995 幻之光 1998 下一站，天國 2001 這麼遠，那麼近 2004 無人知曉的夏日清晨 2006 花之舞者 2008 祝你平安：Cocco的無盡之旅 2008 橫山家之味 2009 空氣人形

來源：原子映象公司AtomCinema